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犹记得高中写作文的时候，每周总会需要写一篇周记，详细写什么内容，可由你来决议。其时正好是《萌芽》最火热的时候，每一期基本都屯一本。读了许多有关韩寒、郭敬明的听说，也曾偷偷为新观点作文大赛投过稿，固然到最后不了了之。

文案例子：“就像我蹲在路边瞥见天上逐步走过一朵云，我就会傻傻地望着天空，想看看云走过了露出来的是什么，但云后面还是谁人千年稳定的天空，仍是谁人天空，总是谁人天空。”“许多时候我就是为了这样一些莫名其妙的怀疑或者说是由不确定所带来的恐慌而将自己弄得精神憔悴。”那时候，周记经常模拟差别写手的写作气势派头，好比以上就是来自郭敬明的书籍。

那时候以为笔力厉害的人，应该是这样写。经常在一句话中，尽可能多地将信息或者内容出现出来，有时候中间不带标点符号，有时候泛起多个“的”字。

根据如今的眼光看从前的习作，大略这就是幼年时所谓的“妖冶的忧伤”。但对于写文案而言，却是毛病。从中你会看到许多新手、甚至内行也会犯的通病，单纯追求长文案，将会可能泛起缺乏节奏感、过于冗长等等毛病。所以，今天就从怎么纠正这些毛病来谈谈一些小我私家的看法——当我们文案很长，如何写短。

2、解决长文案变短的方法广告祖师爷大卫奥格威说过一句话：“10个字或10个字以上带有新讯息的标题比短的更能推销商品。6到12个字的标题招回的订单比短标题招回的要多，而读12个字标题的读者和读3个字标题的读者的数量差不多。

”这意味着我们创作标题要越短越好。祖师爷说的字数，还只是英文字数。根据中文的字数要求，则是越发的少。

过往大家趴在PC上读你的文案，你的中文标题可到达十几个字词都无妨。可是今天已经是竖屏阅读的时代，用户是否给到足够的时间，逐步阅读你的文案呢？固然不行能！他给你每一屏的时间可能只有几秒钟，如果你的文案几秒内吸引不了它，还让他感受厌烦，就立刻划已往了。那是否以更多的标题字数，去表达更多的内容呢？固然不。标题字数一多，文字就会折叠，酿成两行、或者是三行，这对于用户阅读信息更多不利便。

那应该怎么办呢？以下提出几种解决方法，希望对你有资助。① 字数要少标题要越短越好，短到十个字以内。

为什么呢？因为短句让人更容易明白，用户一眼看已往就或许知道你要表达的看法。不外要注意的是，我们在创作短标题时，不能将你的内文内容提前剧透。

如果你的标题已经将所有内容都说完了，用户固然不会继续点击你的文章。你要借助其他的方式吸引他继续阅读，这些方式包罗悬念、吓唬等等。

从标题开始结构，以更少字数制造出文的陷阱，吸引用户点击文章阅读。用户能阅读文章，你才气一步步引导他最终购置你的产物。

我们写文案，字数一定要少，可是并非你的文案越短越好，关键是要击中用户的焦点需要。最简朴的方式，就是我们要说的话，必须足够的清楚。

② 观点要少为了让你的文案能越发有效，每写一个标题、写一句广告语、甚至是写一句话，都只写一个观点。用户普遍一次只能接受3个以下的信息点，凌驾3个就会让他脑容量吸收有点难题。

所以，我们每一次只说一点，这一点就是你的观点。例子1：系列标题从电梯到楼梯，万科用了20年阳光穿过3米的距离，万科走了20年让深圳人的脚步慢下来，万科用了20年找回当年的单纯，万科用了20年如果你一个标题不能转达你全部的观点，你可多写几个标题，好比以上的例子1。

借用多个标题，陈述你要表达的内容，这就叫系列标题。如果你一句话说完了一个观点，那么可以在下一句话中，表达另外一个观点。

再在下一句话中，再表达另外一个观点。例子2：文案例子最温馨的灯光 一定在你回家的路上如果人居的现代化只能换来冷淡和酷寒，那么它将一文不值，我们深信家的本质是心田的归宿，而真诚的眷注和亲近则是最好的人际原则。多年来，我们努力营造充满人情味的服务气质和社区气氛，赢得有口皆碑的赞誉，正如你之所见。再名贵的树，也不及你影象中的那一棵越是现代，生命的原本优美越值得珍惜，我们深信，虽然不停遮盖翻新的名贵和虚华更容易成为时尚的标签，但令我们恒久眷恋和无限回味的一定是心中最初的那一片风物。

多年来，万科珍视和努力保留每一片土地上既有的人文财富，以纯粹的审美趣味引领时代潮水，正如你之所见。如果你一段话说完了一个观点，那么可以在下一段话中，表达另外一个观点。

好比以上的例子2。方式和一句话的表达同样是一样。就这样，一句接着一句，一个标题接着一个标题，如同海浪式一样推进你的看法。用户更容易读懂你的销售重点。

③ 断句要多01一个句子如何能让人更好地明白？关键在于你的句子如何断句。断句常用在古书，古书无标点符号，怎么停顿、怎么下标点，全凭小我私家履历。

鲁迅在《花边文学·点句的难》就有言：“看了《袁中郎全集校勘记》，想到了几句不关重要的话，是：断句的难。”断句为什么难呢？举个例子：无鸡鸭亦可无鱼肉亦可青菜一碟足矣下雨天留客天天留我不留这是来自一个故事，当中的一句“无鸡鸭亦可无鱼肉亦可青菜一碟足矣”，如何断句呢？可以有“无鸡鸭亦可，无鱼肉亦可，青菜一碟足矣”，也可以有“无鸡，鸭亦可。无鱼，肉亦可。青菜一碟足矣”，简朴的一句话，就有差别的表达。

同理在“下雨天留客天天留我不留”这一句中，也是如此，你能有那些解读呢？你可以试试。所以在写文案的时候，我们要提前思量用户阅读的需求，你目的是为了通报那些信息给到他？那么我们就对文案，做当中文义的停顿。02举个反面的例子：文案例子：许多时候我就是为了这样一些莫名其妙的怀疑或者说是由不确定所带来的恐慌而将自己弄得精神憔悴。

”许多新手刚开始写文案，也往往会犯这个错误 —— 经常一句话没有标点，直接说到底；或者一句话写了半页，一段话说了几百字，甚至是两三页，让人读起来很是艰苦。好比以上的例子，纵然我们作了断句，刻意停顿，阅读起来还是很是的费劲。“许多时候/我就是为了这样一些莫名其妙的怀疑/或者说是/由不确定所带来的恐慌/而将自己/弄得精神憔悴。

”所以，为了让信息表达得越发的清晰，我们的文字要学会断句。实验刻意制造出停顿，让读者随着你的文字，逐步思考。而正确的断句可以看好比古龙的小说，善于多用短句。

刻意断句，简朴的句式，寥寥几笔形貌，就足以勾勒出让人心驰神往的热血江湖。好比在《三少爷的剑》第一章的开篇，有这样一段话形貌杀手燕十三的进场：“剑气纵横三万里。一剑光寒十九洲。

浅秋。木叶萧萧，夕阳满天。

萧萧木叶下，站着一小我私家，就好像已与这大地秋色溶为一体。因为他太平静。因为他太冷。一种已深入骨髓的冷漠与疲倦，却又偏偏带着种逼人的杀气。

他疲倦，也许只因为他已杀过太多人，有些甚至是本不应杀的人。他杀人，只因为他从无选择的余地。他掌中有剑。

一柄黑鱼皮鞘、黄金吞口、上面缀着十三颗豆大明珠的长剑。江湖中不认得这柄剑的人并不多，不知道他这小我私家的也不多。他的人与剑十七岁时就已名满江湖，如今他人近中年，他已放不下这柄剑，别人也不容他放下这柄剑。放下这柄剑时，他的生命就要竣事。

名声，有时就像是个负担，一个永远都甩不脱的负担。”不到300字的形貌中，将人物、情况、物件等都交待得异常鲜明。因为断句的使用，读起来也显得很是的舒缓和飘逸。

包罗古诗词、还是现代的诗词，也是经常用到断句，读者阅读起来也越发的抑扬顿挫。文案例子：《乡愁》“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。厥后啊，乡愁是一方矮矮的宅兆，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”简朴的一首诗，因为使用了断句，整体句子具备了音乐一般的节奏感，盘旋往复，一唱三叹；也具备了文字的形式美，节与节，句与句，平衡对称，是非参差。

03今天我们写的文案，其本质体现形式，和现代诗险些等同，都是一行一行地体现你的内容。如果你在第一行不能吸引到用户往下阅读，纵然你后面写了几百行，写得最精彩也罢，也是失败之作。我们写文案，只是在写一行字。

这一行字必须足够的短、短到每一次说一个观点信息。如果不够短，那就多用断句。

写了一行字后，再写下一行字。文案就是写一行行字，吸引到用户一行行阅读下去。说回到基础，我们写文案的时候，应该如何断句？要专一每一句只表达一个信息点，不能一句话说多个内容；一段话中只体现一个焦点观点点，不能体现多个焦点观点。

反之亦然，一个信息点不能疏散多个段落中去说。有联系句与句之间、段落与段落之间，要有联系，不能上下文脱节，也不能放入有滋扰的信息点；如果有，那就拿掉；或者是放到下一个段落去说；有焦点文案可以断句、甚至是分段落去说，可是整篇文案必须是一个体系。每一个部门配合组成了这一篇文案，不能支离破碎，各说各的。

④ 删除“的”字01在中国汉语中，你知道哪一个字被使用得最多？是“的”字。2019年商务印书馆出书的《现代汉语常用词表》中， 经常使用的词共有56008个，包罗单音节词3181个，双音节词40351个，三音节词语6459个，四音节词语5855个，五音节和五音节以上词语162个。

而经常使用的56008个词中，其中“的”使用频率最高。“的”是一个结构助词，多用在定语或形容词的后面，表修饰，一般说明某物与某人的关联。用处之多，使用频率自然就高，意味着我们写作的时候很难省略这个字。

它可以用在定语的后面，表现所属的关系，好比兔子的尾巴、纯净的河水、蔚蓝的天空等。也可以用在主谓短语中间，使之成为偏正短语。

好比狐狸的狡诈，您老的惠临等等。也可以用在名词、动词、形容词或短语的后面，组成“的”字短语，好比唱的唱、跳的跳，自豪的等等；也可以用来组成没有中心词的“的”字结构，好比红的、黄的等等。大家感兴趣百度搜索相识，多达十多种用法。

如此多的用法，大家写作，一用到形容词，后面就紧随着“的”字去解决，甚至有懒得“的、得、地”，一律用“的”取代。余光中推崇文字的简练之美，在《中文的常态与失常》、《从西而不化到西而化之》、《论中文之西化》枚举出纠正的方法。而对于“的”字频繁使用的想象，也专门写了一篇《论的的不休》。

他在文中痛陈：“白话文中，尤其自五四来，这小小‘的’字竟然独挑大梁，险些如影随形，酿成一切形容词的语尾。时到今日，不光一般学生，就连某些知名学者，对于无孔不入的小小‘的’字，也无法挣脱。

”举个之前的书籍例子：“许多时候我就是为了这样一些莫名其妙的怀疑或者说是由不确定所带来的恐慌而将自己弄得精神憔悴。”这个是开篇举的例子，短短的一句话，使用了几个“的”字，读起来异常不利便。我们在许多名家作品中也看到放肆使用“的”字的现象。

好比老舍的《骆驼祥子》在末章末段：“体面的、要强的、美梦想的、利己的、小我私家的、结实的、伟大的，祥子，不知陪着人送了几多回殡；不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎里的产儿，小我私家主义的末路鬼! ”或者是朱自清的《荷塘月色》，来自当年语文老师一定要我们背诵的段落：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”《荷塘月色》中这一句，“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”当年一直都不太明确为何如此写，倒以为是作者有意而为。厥后才发现这两个例子，使用“的”字都是不加控制，要不就是泛起得太频繁，异常琐碎，要不就是单调而生硬的重叠。

读者阅读起来反而打扰了思路，不知道被带去何方。余光中说过：少用“的”字，是一位作家解围的起点。

他表现，看汉语简练与否，只要看泛起“的”字的频率，二十个字里只能泛起一个“的”，凌驾两个则是烦琐。文案例子：方文山歌词天青色等烟雨 ，而我在等你炊烟袅袅升起， 隔江千万里……篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我途经那江南小镇惹了你在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去文案例子：马致远《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，断肠人在天涯。”好比方文山的古风诗词，即少少使用到“的”字。

古典的书都是少少用、甚至不用“的”字。后者马致远的词，并不需要“的”字的助力，意境却勾勒得足够明晰。当中尤其要说的一个例子是来自古陶瓷学、文物学专家程庸先生力作《官窑尤物》，通篇30余万字，没有一个“的”字。02在现代语言中，我们要写一篇无“的”漫笔容易，但写几十万字的小说自然很难。

全本小说拒绝用“的”，简直是全国首创，如何写成？程庸在《官窑尤物》中使用了几种方法。好比突出中心词，少用修饰词。

举个例子。“来了一队身穿花衣裳的老外”，可以改成“来了一队老外，皆身穿花衣裳”。使用了古代汉语的某些词语特性，让句子越发的简练有力。

好比宾语前置，主宾换位，或者把修饰语单独列出。如“这是一种物我两忘的境界”，把“境界”前置，酿成“这种境界约莫就是物我两忘。

”或者是用其它虚词来替代，好比“他就是个卖水果的”改为“他是一个水果商人”。这样一改既可省“的”，又可让语句颇具古风之感。好比将长句只管分成短句，这个之前我们有聊到。

书籍另有更多其他方法，大家感兴趣可以进一步相识。03文案和其他写作纷歧样，有时候需要你书面化的表达。

好比写典雅古朴的产物，为了营造你的文字意境，在写你的文案之时，应适当淘汰“的”字的泛起。我们的文案并非一定要有完整的逻辑性，纵然删除“的、得、地”也不阻碍用户的阅读。另外一个方面，文案有时候又要求我们口语化表达，用消费者的语言和他相同。

这个时候，我们少用“的”字，就显得不那么生活化了。所以，我们聊的不是全不用“的”字。有“的”不即是烦琐，没有“的”也未必就简练。

应该视乎你写文案营造的场景。语言学家也认为，无关紧要的“的”完全可以不要，但“的”究竟是一个很有用的助词。它可以资助我们表达语法意义，如果不用它，反而不是表达不清，就是表意杂乱或发生歧义。

之于我们写文案，关键还在于我们要保持文字的简练性，只管确保每一个文字泛起的一定性，直到拿掉一个文字也形象文案的完整性方为好；同时也要力图文字的生动性。当“的”字的泛起，是否可以使用其他文字取代？如果可以，固然是只管替换。你的文案有多个面貌泛起，才越发的吸引到用户关注。

综上所述，当我们写出了长文案，为了让文案越发的简练有力，可以使用标题变短、字数变少、观点要少、断句要多、删除的字等等方法。务求每一个字都删无可删，又准确表达你的意思，才是真正的漫笔案。

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